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roba-8
IMDb member since November 2005
Formado em Cinema & Audiovisual (UFPE) | Roteirista
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Rivalry Plot
18 titles |
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Este sub-gênero tem uma convenção que é compartilhada por outros sub-gêneros. Consiste numa verdadeira batalha entre dois personagens que querem algo em comum (ex: a casa num filme de horror) ou querem duas coisas opostas (ex: O Vizinho, Vizinhos e Um estranho no ninho). Porém a diferença consiste em COMO este duelo é apresentado.
Enquanto no Chase Plot, personagem é perseguido por vilão (como em O Fugitivo), no Rivalry Plot, a perseguição consiste em ataques e contra-ataques dentro de uma mesma locação. Protagonista e antagonista se mantém parados. Nenhum foge um do outro durante o filme.
Enquanto no Chase Plot, personagem é perseguido por vilão (como em O Fugitivo), no Rivalry Plot, a perseguição consiste em ataques e contra-ataques dentro de uma mesma locação. Protagonista e antagonista se mantém parados. Nenhum foge um do outro durante o filme.
Drama de Tribunal
18 titles |
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Filmes que lidam com um drama entre personagens ocorrendo num tribunal (ou num local similar).
Narrativa em Mosaico
18 titles |
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A "narrativa em mosaico" refere-se a um estilo de storytelling onde a trama é apresentada por meio de múltiplas histórias ou pontos de vista distintos que, juntos, formam uma compreensão coesa e ampla do enredo. Este tipo de narrativa fragmentada permite que diferentes personagens ou eventos, muitas vezes interligados de maneira complexa, se desenvolvam paralelamente. Frequentemente, essas histórias ou personagens se encontram ou convergem no clímax do filme, criando uma resolução interconectada e impactante.
Pulp Fiction (1994): As histórias de diferentes personagens são contadas de forma não linear e se interligam em vários pontos.
Babel (2006): Três histórias interconectadas que acontecem em diferentes partes do mundo, todas ligadas por um evento comum. Crash (2004): Múltiplas histórias em Los Angeles que se cruzam e impactam umas às outras, culminando em um clímax interconectado. Magnolia (1999): Vários personagens com histórias distintas que se cruzam de maneira surpreendente, especialmente no clímax do filme.
Pulp Fiction (1994): As histórias de diferentes personagens são contadas de forma não linear e se interligam em vários pontos.
Babel (2006): Três histórias interconectadas que acontecem em diferentes partes do mundo, todas ligadas por um evento comum. Crash (2004): Múltiplas histórias em Los Angeles que se cruzam e impactam umas às outras, culminando em um clímax interconectado. Magnolia (1999): Vários personagens com histórias distintas que se cruzam de maneira surpreendente, especialmente no clímax do filme.
Mistério aberto (open mystery)
2 titles |
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Filmes em que o assassino já é mostrado no início e o espectador já o percebe como assassino. Nesse tipo de filme, há um número maior de pistas (evidências/indícios) e o crime parece perfeito.
Chase Plot
11 titles |
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Chase Plot é um sub-gênero do grande gênero ação. Neste sub-gênero, o vilão persegue o herói. O herói sempre consegue fugir do vilão de alguma forma. Para conseguir sempre perseguir o herói, o vilão precisa saber onde o herói está ou pra onde ele vai a seguir.
Convenções: 1. O herói está sendo procurado pelo vilão por algum motivo. O herói é inocente. 2. O herói sempre consegue escapar nas cenas de confronto. 3. Para ter o confronto, o vilão deve ser inteligente. Ele deve saber para onde o herói irá a seguir. O vilão deve ter a capacidade de chegar até o herói rapidamente. 4. O herói portanto tem um outro objetivo em mente quando vai atrás de algumas locações. Harrison Ford quer saber quem matou a mulher dele. Matt Damon quer se vingar e descobrir quem ele é. O vilão sabe para onde eles vão. 5. As cenas de grande tensão acontecem quando vilão sabe onde o herói vai a seguir ou/e onde ele está no momento. É aí que o corre o confronto. 6. O herói nas cenas de confronto sempre consegue fugir. Por ser talvez mais inteligente ou mais forte. Depende do tipo de personagem. 7. Se há uma história de mistério na trama, o mistério é cada vez mais solucionado. Só que temos pedaços da história aos poucos até a grande revelação final. O herói consegue essa informação através de revelações (pressionando outros personagens) ou através de descobertas (ele descobre informações vasculhando lugares). 8. Se há um vilão por trás da história de mistério (na maioria das vezes há), o herói irá se confrontar com HENCHMENS. Com capangas do vilão. 9. Ponto de vista: costumamos pular do ponto de vista do herói para o vilão.
Convenções: 1. O herói está sendo procurado pelo vilão por algum motivo. O herói é inocente. 2. O herói sempre consegue escapar nas cenas de confronto. 3. Para ter o confronto, o vilão deve ser inteligente. Ele deve saber para onde o herói irá a seguir. O vilão deve ter a capacidade de chegar até o herói rapidamente. 4. O herói portanto tem um outro objetivo em mente quando vai atrás de algumas locações. Harrison Ford quer saber quem matou a mulher dele. Matt Damon quer se vingar e descobrir quem ele é. O vilão sabe para onde eles vão. 5. As cenas de grande tensão acontecem quando vilão sabe onde o herói vai a seguir ou/e onde ele está no momento. É aí que o corre o confronto. 6. O herói nas cenas de confronto sempre consegue fugir. Por ser talvez mais inteligente ou mais forte. Depende do tipo de personagem. 7. Se há uma história de mistério na trama, o mistério é cada vez mais solucionado. Só que temos pedaços da história aos poucos até a grande revelação final. O herói consegue essa informação através de revelações (pressionando outros personagens) ou através de descobertas (ele descobre informações vasculhando lugares). 8. Se há um vilão por trás da história de mistério (na maioria das vezes há), o herói irá se confrontar com HENCHMENS. Com capangas do vilão. 9. Ponto de vista: costumamos pular do ponto de vista do herói para o vilão.
Filme de resgate (incluo também filmes de busca)
26 titles |
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Protagonista precisa resgatar alguém ou achar o paradeiro de algo/alguém. O protagonista busca por algo que é importante para ele. Esse algo pode ter sido levado do protagonista por um vilão (filme de resgate) ou simplesmente desaparecido sem motivo claro (Central do Brasil).
Convenções:
Quanto aos pontos de virada:
Neste tipo de trama, o protagonista descobre cada vez mais onde a vítima está. Aos poucos o protagonista vai possuindo informações a respeito de seu paradeiro.
O protagonista não enfrenta o antagonista quando a história é de mistério. Mas se não for de mistério, eles se enfrentam.
1. O vilão tem algum motivo para não matar o refém. O refém precisa ser importante para o vilão. 2. O protagonista enfrenta comparsas do vilão até enfrentá-lo no terceiro ato. O filme acaba se tornando também uma história de vingança. 3. O vilão não tem ideia de que o protagonista está indo em seu encontro. Portanto os comparsas devem morrer para não poderem avisá-lo. 4. Sem ajuda da polícia, protagonista consegue resolver sozinho seus problemas. Ele é inteligente e é capaz de angariar aos poucos informações a respeito de onde a refém se encontra. 5. Cada ponto de virada (informação) leva a mais um capanga. 6. Ou o ponto de virada ocorre por revelação (algum capanga diz algo) ou devido a esperteza do protagonista.
Convenções:
Quanto aos pontos de virada:
Neste tipo de trama, o protagonista descobre cada vez mais onde a vítima está. Aos poucos o protagonista vai possuindo informações a respeito de seu paradeiro.
O protagonista não enfrenta o antagonista quando a história é de mistério. Mas se não for de mistério, eles se enfrentam.
1. O vilão tem algum motivo para não matar o refém. O refém precisa ser importante para o vilão. 2. O protagonista enfrenta comparsas do vilão até enfrentá-lo no terceiro ato. O filme acaba se tornando também uma história de vingança. 3. O vilão não tem ideia de que o protagonista está indo em seu encontro. Portanto os comparsas devem morrer para não poderem avisá-lo. 4. Sem ajuda da polícia, protagonista consegue resolver sozinho seus problemas. Ele é inteligente e é capaz de angariar aos poucos informações a respeito de onde a refém se encontra. 5. Cada ponto de virada (informação) leva a mais um capanga. 6. Ou o ponto de virada ocorre por revelação (algum capanga diz algo) ou devido a esperteza do protagonista.
Heist Films
10 titles |
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Melhores filmes de assalto e roubo a banco (ou local similar que contenha algo de valor). A trama principal precisa ser praticamente de assalto a banco para estar nessa lista. Um filme como Point Break não está pois este filme é muito mais um filme de INFILTRADO (personagem disfarçado/undercover police) do que realmente filme de assalto a banco. The Dark Knight tem algumas sequências em bancos, mas não é um filme com convenções de assalto a banco por toda sua trama.
Intimacy thriller
24 titles |
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Protagonista é ameaçado por um estranho que faz de tudo para se aproximar dele. Ou, depois de ser convidado pelo protagonista, o convidado estranho acaba se tornando alguém perigoso e violento aos poucos durante a narrativa.
Filme de Prisão/Escapada
30 titles |
Public
Filmes deste sub-gênero.
Protagonista está preso por um vilão.
Protagonista está preso por um vilão.
Filme de Infiltrado
16 titles |
Public
Protagonista se infiltra entre outros personagens e precisa esconder sua verdadeira identidade.
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Reviews
Tomou café e esperou (2013)
The short can not get away from the obsession of the novice writer: kill someone .
16 December 2014
SPOILER ALERT - SPOILERS - SPOILERS
Why was necessary to kill somebody for the end have impact?
One of the great problems of novice writes and the biggest cliché in the world is the necessity to kill someone in a short film.
Although this narrative device touch the hearts of some people, is a very easy way to get away with the lack of emotional in the story.
Any writer can solve the end of any story by using this device.
I really hoped some freshness of this short .
A beautiful film , efficient, but lack originality.
The twist ending is the most important thing in a short work. I hope people bring more original ways to ending their story.
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